《雁回时》最大的成功是女主及其主线任务的成功。
可以说，陈都灵的庄寒雁一角重写了古偶主攻浪漫情感线的标签，完成了女频不讨喜的'坏女人'”塑造的最后一环。

庄寒雁的出现，就是一个声明：她让人们不再只能从传统作品的女反派身上，挖掘当下需要的不忍受、不投诚、不和好特质。

从一众让母亲隐身，让女儿保守妥协的女频宅斗，到挑明母亲之死、与父成仇；
从无法理解“不讨喜坏女人”，到为主角就是传统定义下“不讨喜的坏女人”而欢呼；
从很多演员担忧出演不完美女角色导致风评受损，到第一个颠覆定律的叶冰裳出现后，不再有大规模的对坏女人角色的连坐围剿——女演员也拥有更多传统定位之外的角色选择。

在一个更开明的环境下，她们也可以发挥自己对角色的诠释，在大众文化中找到自己的话语位置，走出全然被动的局面，这——就是进步本身。

下期我们来聊聊：什么才是女频的“进步性”和应当争取的“审美自由”。
牌坊——是谁的牌坊？自由——是谁的血泪铸成的自由！

以及呼吁：不要再按头观众嗑cp和“包容”情感线的膈应之处了好吗？请观众面对不合理剧情，也学习庄寒雁的不投诚、不和好特质！